未覺三秋盡，時序已初冬！當(dāng)最后一片落葉飄然而下，仿佛是秋的告別之舞，輕盈而又決絕。而此時，立冬的腳步已輕輕踏上大地，帶來了新的樂章。秋已盡，那金黃的稻田、火紅的楓葉、飄香的果實(shí)，都將慢慢成為記憶中的風(fēng)景。

秋盡時，冬將至，古詩詞里的秋盡，歲月靜好，愿你我安好。

秋盡

唐-杜甫

秋盡東行且未回，茅齋寄在少城隈。

籬邊老卻陶潛菊，江上徒逢袁紹杯。

雪嶺獨(dú)看西日落，劍門猶阻北人來。

不辭萬里長為客，懷抱何時得好開。

“秋盡東行且未回，茅齋寄在少城隈。” 開篇點(diǎn)明時間是秋盡之時，詩人東行未歸，茅齋寄居于少城之邊，營造出一種孤獨(dú)、漂泊的氛圍。秋盡本身就帶有一種蕭索之感，再加上詩人的羈旅之態(tài)，使整首詩從一開始就籠罩在一種淡淡的哀愁之中。

“籬邊老卻陶潛菊，江上徒逢袁紹杯。” 這里運(yùn)用了兩個典故。陶潛菊代表著隱逸、高潔的品質(zhì)，而籬邊的菊花已老，暗示著時光的流逝和詩人理想的漸漸凋零。“袁紹杯” 則有宴飲之意，但 “徒逢” 二字卻透露出詩人在宴飲中的孤獨(dú)和無奈。此句通過典故的運(yùn)用，豐富了詩歌的內(nèi)涵，也進(jìn)一步加深了秋盡之時的落寞之感。

“雪嶺獨(dú)看西日落，劍門猶阻北人來。” 詩人獨(dú)自在雪嶺觀看西落的夕陽，劍門依舊阻擋著北方之人的到來。這兩句描繪了一幅孤獨(dú)而壯麗的畫面，雪嶺、夕陽、劍門等景象，既展現(xiàn)了大自然的雄偉，又襯托出詩人的渺小和孤獨(dú)。秋盡的背景下，這種孤獨(dú)感更加深刻。

“不辭萬里長為客，懷抱何時得好開。” 詩人感慨自己不辭萬里長久為客，不知何時才能舒展懷抱。這句詩直接抒發(fā)了詩人的感慨和愁緒，表達(dá)了他在漂泊生涯中的無奈和對未來的迷茫。

秋盡吟

宋-邵雍

數(shù)日之間秋遂盡，百思無以慰蹉跎。

園林正好愛不徹，草木已黃情奈何。

雖老筋骸行尚健，盡高臺榭望仍多。

終朝把酒未成醉，又欲臨風(fēng)一浩歌。

“數(shù)日之間秋遂盡，百思無以慰蹉跎。” 開篇便營造出一種時光匆匆、秋去無痕的惆悵氛圍。短短數(shù)日，秋天就已消逝，詩人百般思索卻找不到可以慰藉歲月蹉跎的方法，一種對時光流逝的無奈之感撲面而來。

“園林正好愛不徹，草木已黃情奈何。” 詩人對正好的園林充滿喜愛，卻無奈草木已經(jīng)枯黃。這里通過對園林秋景的描寫，將詩人對美好事物的眷戀與秋盡帶來的失落形成鮮明對比，進(jìn)一步強(qiáng)化了秋盡的哀愁。

“雖老筋骸行尚健，盡高臺榭望仍多。” 盡管詩人年歲已老，但身體還算康健，登上高臺榭樓，眺望之處依然很多。此句展現(xiàn)出詩人雖感秋盡之悲，卻仍有積極的生活態(tài)度和廣闊的視野。

“終朝把酒未成醉，又欲臨風(fēng)一浩歌。” 詩人整日飲酒卻未能沉醉，又想迎著風(fēng)放聲高歌。這一描寫體現(xiàn)了詩人內(nèi)心的復(fù)雜情感，既有借酒消愁卻不得的苦悶，又有想要抒發(fā)豪情壯志的沖動，使詩歌在秋盡的哀愁中又多了一份豪邁之氣。

秋盡

宋-戴表元

秋盡空山無處尋，西風(fēng)吹入鬢華深。

十年世事同紈扇，一夜交情到楮衾。

骨警如醫(yī)知冷熱，詩多當(dāng)歷記晴陰。

無聊最苦梧桐樹，攪動江湖萬里心。

“秋盡空山無處尋，西風(fēng)吹入鬢華深。” 開篇描繪出一幅秋盡之時空曠寂寥的畫面。空山在秋盡之際顯得更加荒蕪，無處可尋昔日的生機(jī)。西風(fēng)吹來，吹入詩人的鬢發(fā)，不僅帶來了寒意，更增添了歲月的滄桑感。此句營造出一種清冷、蕭瑟的氛圍，為整首詩定下了基調(diào)。

“十年世事同紈扇，一夜交情到楮衾。” 詩人用 “十年世事同紈扇” 表達(dá)了對人生世事變幻無常的感慨。紈扇在夏天有用，到了秋天便被閑置，如同人生的起伏，充滿了不確定性。“一夜交情到楮衾” 則流露出一種孤獨(dú)和無奈，夜晚只有單薄的被子相伴，暗示著人情的冷暖。這兩句通過對世事和人情的描寫，進(jìn)一步加深了秋盡之時的悲涼之感。

“骨警如醫(yī)知冷熱，詩多當(dāng)歷記晴陰。” 此句將詩人自身的感受與醫(yī)生對冷熱的判斷相類比，說明詩人對生活的敏感和對人生的深刻感悟。“詩多當(dāng)歷記晴陰” 則表明詩人以詩為記，記錄生活中的喜怒哀樂和陰晴變化。這兩句展現(xiàn)了詩人在秋盡之時的思考和對人生的審視。

“無聊最苦梧桐樹，攪動江湖萬里心。” 結(jié)尾以梧桐樹來烘托詩人的無聊和苦悶。梧桐樹在秋盡時往往落葉飄零，更加增添了凄涼之感。“攪動江湖萬里心” 則將詩人的情感從個人的無聊擴(kuò)展到對整個江湖的感慨，使詩歌的意境更加開闊。

秋盡

金-劉仲尹

利祿蝸涎壁，年華蟻夢槐。

秋隨庭樹老，寒逐雁聲來。

養(yǎng)性論三適，分愁詠七哀。

閉門人客少，書籍繞床堆。

“利祿蝸涎壁，年華蟻夢槐。” 開篇以形象的比喻，將利祿比作蝸牛在墻壁上留下的涎液，將年華比作螞蟻在槐樹下的夢境，表達(dá)出對功名利祿的看淡和對時光易逝的感慨。此句營造出一種超脫塵世、反思人生的氛圍。

“秋隨庭樹老，寒逐雁聲來。” 描繪了秋天隨著庭院中的樹木一同老去，寒冷隨著雁聲一同到來的景象。通過對自然景物的描寫，進(jìn)一步強(qiáng)化了秋盡的氛圍，給人以蕭瑟、清冷之感。

“養(yǎng)性論三適，分愁詠七哀。” 詩人轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界，談?wù)擆B(yǎng)性之法為 “三適”（即適時、適地、適人），又通過吟詠 “七哀” 來抒發(fā)心中的憂愁。這里體現(xiàn)了詩人在秋盡之時對自我修養(yǎng)的追求和對內(nèi)心憂愁的排解。

“閉門人客少，書籍繞床堆。” 結(jié)尾描寫了閉門后客人稀少，書籍堆滿床的情景。表現(xiàn)出詩人在秋盡之際的寧靜與孤獨(dú)，同時也暗示了詩人以書為伴，尋求精神寄托的狀態(tài)。

秋杪

明-區(qū)越

落寞經(jīng)秋盡，蠶綿未著衣。

酒狂詩欲發(fā)，已被菊花知。

“落寞經(jīng)秋盡，蠶綿未著衣。” 開篇營造出一種秋末的落寞氛圍。秋天即將過去，給人一種時光流逝的惆悵之感。“蠶綿未著衣” 則從具體的生活細(xì)節(jié)入手，暗示了天氣轉(zhuǎn)涼，而詩人可能還未做好應(yīng)對寒冷的準(zhǔn)備，增添了一份生活的真實(shí)感和無奈。

“酒狂詩欲發(fā)，已被菊花知。” 詩人在落寞的秋末想要借酒發(fā)狂，詩興大發(fā)。而此時，菊花仿佛知曉了詩人的心境。這里將菊花擬人化，菊花成為了詩人情感的見證者，同時也為落寞的秋末增添了一抹生機(jī)與詩意。整個畫面既有詩人內(nèi)心的情感波瀾，又有自然景物的默默陪伴，營造出一種獨(dú)特的意境。

秋盡日雨

明-孫繼皋

一自客咸秦，愁看落木頻。

秋隨暮雨盡，寒入敝裘新。

金馬吾堪隱，雕蟲老更親。

最憐窗外竹，蕭瑟故人鄰。

“一自客咸秦，愁看落木頻。” 詩人開篇點(diǎn)明自己客居咸陽之地，常常憂愁地看著頻繁飄落的樹葉。營造出一種客居他鄉(xiāng)的孤獨(dú)感和秋盡之時的蕭瑟氛圍。

“秋隨暮雨盡，寒入敝裘新。” 秋天隨著傍晚的雨漸漸消逝，寒冷侵入破舊的裘衣，讓人更覺新寒。此句進(jìn)一步強(qiáng)化了秋盡日雨帶來的凄涼之感，既表現(xiàn)了季節(jié)的變化，又暗示了詩人生活的困苦。

“金馬吾堪隱，雕蟲老更親。” 這里詩人表達(dá)了對官場的一種疏離感，認(rèn)為自己可以在金馬門這樣的地方隱居，而隨著年歲增長，對雕蟲小技般的文字之事更加親近。體現(xiàn)了詩人在困境中的一種自我安慰和精神寄托。

“最憐窗外竹，蕭瑟故人鄰。” 最后詩人把目光聚焦到窗外的竹子上，覺得它在蕭瑟中仿佛是故人的鄰居，給人一種親切感。竹子在雨中的蕭瑟之態(tài)，與詩人的心境相呼應(yīng)，也為整首詩增添了一份清幽的意境。

秋盡

明-釋函可

秋光辭我去，還似惜春心。

野雀翔空響，寒云到地陰。

不能抒遠(yuǎn)夢，竟欲罷孤吟。

自此山門掩，屐聲無近林。

“秋光辭我去，還似惜春心。” 開篇即營造出一種秋光匆匆離去的惆悵氛圍，詩人將秋光的離去比作惜別，仿佛秋光也有著不舍的春心。這種擬人化的手法賦予了秋光以情感，使讀者更能感受到詩人對秋的眷戀。

“野雀翔空響，寒云到地陰。” 描繪了秋盡之時的自然景象，野雀在空中飛翔，發(fā)出清脆的聲響，寒云低垂，大地一片陰沉。這兩句通過對野雀和寒云的描寫，進(jìn)一步烘托出秋盡的蕭瑟與冷清。

“不能抒遠(yuǎn)夢，竟欲罷孤吟。” 詩人感慨自己無法抒發(fā)遙遠(yuǎn)的夢想，甚至想要停止獨(dú)自吟詩。這里表現(xiàn)出詩人在秋盡之時內(nèi)心的失落和無奈，秋的離去似乎也帶走了詩人的詩意和憧憬。

“自此山門掩，屐聲無近林。” 結(jié)尾處，詩人表示自此將山門掩上，不再有屐聲靠近樹林。這一描寫營造出一種寂靜、孤獨(dú)的氛圍，象征著詩人在秋盡之后的歸隱和內(nèi)心的寧靜。

秋盡得沈確士先生寓書

清-王名世

花時卮酒憶休文，八詠拈來坐夜分。

今日開緘秋正杪，半林紅樹一江云。

“花時卮酒憶休文，八詠拈來坐夜分。” 詩人在開篇回憶起與友人在花開時節(jié)一同飲酒、吟誦沈約《八詠詩》的情景。這一場景充滿了詩意和浪漫，營造出一種美好的回憶氛圍。“坐夜分” 則暗示了當(dāng)時的沉浸與投入，讓人感受到詩人與友人之間深厚的情誼和對文學(xué)藝術(shù)的熱愛。

“今日開緘秋正杪，半林紅樹一江云。” 當(dāng)詩人在秋盡之時收到沈確士先生的書信，畫面瞬間切換到當(dāng)下的秋景。此時秋已深，“半林紅樹” 描繪出樹林中一半的樹木已被秋色染紅，色彩斑斕而又帶有一絲蕭索。“一江云” 則增添了一種空靈和悠遠(yuǎn)的感覺，江水之上云霧繚繞，與紅樹相互映襯，構(gòu)成了一幅寧靜而又美麗的秋景畫卷。整個意境既有著秋盡的落寞，又有自然之美的寧靜與深邃。

秋盡日陰雨

清-陳三立

功成蜂蝶退，鴉影帶殘秋。

獨(dú)倚絲絲雨，初翻脈脈愁。

閑情天不忌，老味世能仇。

屈指零霜霰，尋梅杖白頭。

“功成蜂蝶退，鴉影帶殘秋。” 開篇以一種獨(dú)特的視角描繪秋盡之景。當(dāng)秋天即將結(jié)束，曾經(jīng)熱鬧的蜂蝶也已退場，只留下烏鴉的影子帶著殘余的秋色。營造出一種寂靜、冷清的氛圍，暗示了時光的流逝和生命的短暫。

“獨(dú)倚絲絲雨，初翻脈脈愁。” 詩人獨(dú)自倚靠在雨中，那絲絲細(xì)雨仿佛勾起了心中隱隱的愁緒。“絲絲雨” 不僅增添了畫面的凄美，也強(qiáng)化了詩人內(nèi)心的孤獨(dú)與憂愁。

“閑情天不忌，老味世能仇。” 這里表達(dá)了詩人一種復(fù)雜的情感。“閑情天不忌” 似乎在說自己的閑情逸致不被上天所忌諱，有一種超脫之感；而 “老味世能仇” 則暗示了隨著年歲增長，自己的品味和心境可能不被世人所理解，甚至遭到排斥，流露出一種無奈與孤獨(dú)。

“屈指零霜霰，尋梅杖白頭。” 結(jié)尾詩人屈指計(jì)算著即將到來的霜雪，想象著自己拄著拐杖在白頭之時去尋找梅花。這一畫面既展現(xiàn)了詩人對未來的期待，也透露出一種堅(jiān)韌和執(zhí)著。同時，“尋梅” 也象征著詩人對美好事物的追求，在秋盡日陰雨的蕭瑟中，給人帶來一絲希望。

秋盡

清-賴紹堯

霜風(fēng)謖謖度空林，重九才過歲又侵。

感遇未成芳草句，悲秋肯擬槁梧吟。

消磨白發(fā)非初志，睥睨青樽起壯心。

漫道床頭無長物，籬邊尚有萬黃金。

“霜風(fēng)謖謖度空林，重九才過歲又侵。” 開篇以霜風(fēng)穿過空曠樹林的景象，營造出一種清冷、蕭瑟的氛圍。重九剛過，歲月又悄然流逝，進(jìn)一步強(qiáng)化了秋盡之時的時光匆匆之感。

“感遇未成芳草句，悲秋肯擬槁梧吟。” 詩人感慨自己未能寫出如芳草般美好的詩句來表達(dá)內(nèi)心的感受，面對悲秋之景，也不想只是模仿槁梧之吟那樣的哀愁之作。此句展現(xiàn)了詩人在秋盡之時復(fù)雜的心境，既有對創(chuàng)作的追求，又不愿陷入一味的悲秋情緒之中。

“消磨白發(fā)非初志，睥睨青樽起壯心。” 歲月的消磨使白發(fā)漸生，但這并非詩人的初衷。然而，當(dāng)看到青色的酒樽時，心中又涌起壯志豪情。這里通過白發(fā)與壯心的對比，表現(xiàn)出詩人在秋盡之際對人生的思考和不甘平庸的精神。

“漫道床頭無長物，籬邊尚有萬黃金。” 結(jié)尾詩人說不要說床頭沒有珍貴之物，籬笆邊還有那如萬兩黃金般燦爛的菊花。此句以菊花在秋盡之時的綻放，為全詩增添了一抹亮色，也體現(xiàn)了詩人在困境中依然能發(fā)現(xiàn)美好、保持樂觀的心態(tài)。